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奥岩:中国当代玉雕究竟有没有未来?

来源:和田玉 发布时间:2017-10-18 17:40:11 人气: 评论:0

玉文化在中国当代发展了二十多年,随着玉石产业和市场愈来愈热、规模愈来愈大,其价格也逐渐上涨。玉石行业的人们从各立山头到统一战线,和田玉这一领域转变了崭新的面貌。中外文化相互碰撞,古老与当代的相容,让现今的玉石文化变得越来越精彩万分。

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  玉文化在中国当代发展了二十多年,随着玉石产业和市场愈来愈热、规模愈来愈大,其价格也逐渐上涨。玉石行业的人们从各立山头到统一战线,和田玉这一领域转变了崭新的面貌。中外文化相互碰撞,古老与当代的相容,让现今的玉石文化变得越来越精彩万分。

  西方艺术与东方艺术的冲突

  在文化领域,关于中国传统文化和西方文化优劣问题,一直存在着争论。那么这也在一定程度上影响到了玉雕艺术。玉雕是一个传统艺术领域,现如今不少受过西方美术理论教育的人才也进入玉雕行业,这是一个好事。这些人才将西方艺术理念引入玉雕,创作出很多令人耳目一新的作品,也引起了市场的关注与行业的思考。有些从业者开始崇洋媚外,一味模仿或者创作西方概念的玉雕作品,开始崇洋贬中,认为传统玉雕已经落伍了。我接触过不少传统玉雕从业者,他们也很迷茫,不知道该怎么做,不知道传统玉雕有没有未来。

  我认为,在艺术创作中盲目崇洋贬中是错误的,东西方文化中都有非常经典的雕塑作品,只不过有着不同的表现形式,而形式背后真正有内涵的是审美和文化。中西文化的差别不能只看表面,要抓住核心。西方重写实,东方重写意,二者背后是追求一致的终极审美,所谓殊途同归。

  传统与创新的纷争

  文化的冲击在玉雕行业中也引起了迷茫,很多人不知道该做传统题材还是做现代题材。我认为,传统和创新这个命题在古代早就存在,玉雕有着数千年的历史,随着时代的发展,每个优秀的艺术家都在作品上留下了属于那个时代的烙印,造就了大量传承于世的经典作品。创新并不容易,当今社会,能够将传统的艺术作品原汁原味做出来就很不容易了。创新更不是猎奇,有的奇思妙想实际上是胡思乱想,脱离了传统,一味追求创新,就是无根之木,无源之水,作品经不起推敲。

  创新是在传承基础上的新发展,结合时代特点、时代审美而创作出来的作品一般都会留下时代的烙印,如果每个玉雕从业人员只停留在传统作品上,不往前走,不去创新,那么艺术也就会与时代脱节,这是不可取的。

  力争上游与浑水摸鱼

  近20年来,和田玉行业高速发展,这也是行业的透支。面对近几年的下滑趋势,不少人也开始悲观甚至绝望。更有不少人已经退出行业,另谋职业。在玉雕圈里有五类人,创作型、跟随型、探索型、传承型,也有浑水摸鱼型。这里面我十分佩服创作型、探索型、传承型人才,他们的坚持与努力,让玉雕艺术有着传承和创新的完整发展,也让玉雕行业蒸蒸日上。

  和田玉行业上升期,动力十足,所以也存在着不少浑水摸鱼的人,还有一些跟随型人,什么作品火就模仿什么,市场什么产品热,就做什么。如今行业的下滑,也是市场的一个大调整,缺乏竞争力的人最终会被市场抛弃,会被行业淘汰。选择做什么样的人,在玉雕创作路上培养正确的理念和方向,这一点十分重要。

  优劣混淆与奖项混战

  随着行业的发展以及协会的林立,如今全国玉雕类比赛每年至少有30多场。比赛多了,我十分赞成,这是推动行业发展的好事,但有一点需要明确,比赛的目的是为了树立标杆,推出优秀作品,而不是为了争名夺利。假如一件不符合审美标准的作品能拿金奖,不仅是对从业人员的误导,更是对于审美标准的践踏,对行业健康发展更是一颗毒瘤。

  在玉雕行业里,其实存在不少优劣混淆的事件。对于产品、作品的优劣不分,对于思想创作领域不正本清源,这非常值得担心。一件作品的审美标准,包含着客观真实原则,主流审美标准,以及从业人员道德。大赛的组织者及评委要有正确的价值观、是非观,敢于说真话。

  做小圈子还是大文化

  一个艺术家想要有更好的突破,不光是要在自有领域的专业和精细,还体现在兼容并蓄的胸怀和善于学习的态度。

  艺术是相通的,文化也是交融的,古代很多艺术大成者,都精通多门艺术种类,所以做玉雕不能闭门造车,要善于学习其他艺术种类的特点、长处、借鉴一些艺术形式的变化,研究其内核精髓,思考自己技艺的欠缺和提升点,积极探索新的方向,在传承和创新的领域中不断进取。当然,文化知识的提高也非常有助于个人艺术修养的提升,这对于从业者来说意义重大。

  人类文明只有通过世代积累、继承创造才能不断向前发展。继承不单意味接受上一辈授予的知识技能,它们其实是无数祖辈创新积累知识技能的总和。所以,当今玉雕行业只有不断地提高玉器的造型水平,开发新产品,提高玉器为现代生活服务的能力,才能延续中国玉雕数千年的辉煌。

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玉雕
玉文化
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