蒋宏利：做优质玉雕作品 传承津派非遗技艺

蒋宏利作品

　　通体洁白、温润柔和的卵形和田玉上，一匹神采俊逸的宝马跃然眼前，马首鬃毛飞扬、五官分明，马身形态圆润健硕、线条流畅优美，一旁的伯乐轻抚马鬃，捻须大笑，寻得千里马的喜悦之情溢于言表、令人感同身受。

　　这件名为《伯乐相马》的作品采用局部圆雕和部分写意的处理手法，不仅雕工精细入微、造型生动传神，而且最大限度地保留了原料的完整性，曾荣获中国工艺美术大师暨国际艺术精品博览会金奖。而它的作者正是天津市非物质文化遗产代表性项目、津派玉雕技艺的第四代传承人——蒋宏利。

　　“津派玉雕技艺自上世纪90年代发源于天津老城里鼓楼地区，距今已有120多年。”蒋宏利介绍说，津派玉雕历史悠久、影响力深远，其作品题材广泛，无论是雕刻人物、花鸟、走兽，还是制作挂件、摆件，都十分注重设计上的创新美和工艺形式美，凭借着精湛深厚的玉雕技艺和意境深邃、造型唯美、大气厚重的艺术创作风格而独树一帜，与京派玉雕、海派玉雕、扬州玉雕并称为中国玉雕的“四大名旦”。

　　“选料、审玉、设计、粗雕、细雕、修整、抛光是津派玉雕技艺的七大工序，其中设计是玉雕制作的灵魂。”蒋宏利告诉记者，一块好玉如同姻缘一般,可遇而不可求。在雕刻优质玉料时不能急于下手，先要十分细心地观察其外观形状、颜色、质地和绺裂等，发现优缺点，因材施艺，最大程度减少对玉料的浪费;同时巧妙利用玉石的颜色、皮色，通过想象进行必要的取舍、设计，使之融入到创作题材之中，起到画龙点睛的作用。

　　“构思好后，就要进行粗雕、细雕和抛光等步骤。”据了解，在对玉料进行轮廓切割、立体雕琢、精细打磨的过程中，创作者需要用到开料机、铡砣、钩砣、钉砣、木砣、皮条等大大小小的二三十种工具。因工序繁杂、技艺难度高，一块玉料从原石到精美的玉雕艺术品，需要创作者付出巨大的精力和时间，所以制作周期短则数月，长则三五年。

　　近年来，蒋宏利在继承津派玉雕传统的錾、钩、弯、钻等工艺和勾、掖、顶、撞等创新技法的基础上，为作品注入丰富的传统文化元素，扩充了津派玉雕的表现领域和表达空间，形成了刀法凝练奔放，设计大胆细致的独特艺术风格，成为津派玉雕行业同辈中的佼佼者，获得了“天津市工艺美术大师”、“中国玉雕艺术大师”等多项称号。

　　蒋宏利表示，“我想把具有时代特征的元素融入津派玉雕，将津派玉雕技艺和3D打印技术进行融合，创作茶具、香具等形式的民生玉、大众玉，让津派玉雕融入百姓日常生活，让更多的人在实际使用中认识津派玉雕、喜欢津派玉雕，共同为传承这项宝贵的非物质文化遗产作出努力。”