玉器行业的基本现状
我国目前的玉器艺术还有很多缺点和不足，继承传统的多，发扬传统的少，反映新时代精神面貌，新造型，新特点，新用途的玉器还比较少，有人曾经对我国当前的工艺品创作作过这样的评价：“泥古人，乏创新，高不成，低不就”。甚至断言，我国当代工艺创作一直没有明显进步，也几乎没有用来代表现代、当代这一时间概念的工艺品。
我国目前的玉器艺术还有很多缺点和不足，继承传统的多，发扬传统的少，反映新时代精神面貌，新造型，新特点，新用途的玉器还比较少，有人曾经对我国当前的工艺品创作作过这样的评价：“泥古人，乏创新，高不成，低不就”。甚至断言，我国当代工艺创作一直没有明显进步，也几乎没有用来代表现代、当代这一时间概念的工艺品。
自然，这一评价同样适用于玉器行业。玉雕人才教育培养体系建设几乎空白，在我国现代各级别的教育体系中，没有玉雕专业人才的学历教育，没有直接面对服务于玉雕的工艺学，美学等理论专著问世，仍然沿袭着“师带徒”，“父带子”的“心教”传统方式。绝大多数玉雕从业人员缺少现代美术训练，尤其是现代造型艺术所必须的基本功训练。这种生产领域与学术领域的失衡，使这支生产大军形成了一支文化素质较低的大军。
有些为了所谓的“独家绝技”，只传授自家子女;无子女的雕刻大师就使得绝技失传，严重制约了从业人员技艺切磋交流和水平的提高。目前玉雕产品绝大部分在题材选择和设计，工艺等方面都是追寻历史的单线传承，闭门造车，泛泛的表现要么是福禄喜寿，花鸟鱼虫，要么是拂像观音，神仙仕女的玉文化。缺乏与时俱进的理验和优秀艺术门类的优化嫁接，使玉雕产品与现代人群消费的结合度不够，不利于大众消费市场的引导，既有优秀继承又有现实创新的精品较少，使得观赏、把玩、珍藏的精品市场快成为“无米之市”。因此适应现代化要求对玉雕行业来说是非常紧迫。
- （责任编辑：彭小娥）
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