拍卖会走势说明玉雕进入以工取胜的时代

　　业界普遍认为，如今的中国玉雕艺术品交易已经走过了“以料取胜”的十年，转而进入讲究艺术的时代。具体的市场表现就是，一些具有鲜明特色的原创性作品受到藏家追捧，有些及时调整方向的工作室，其不仅没有受到影响，而且其作品仅价格有所提升，而且销量也在增加。

　　高端市场如今拥有的状态，也代表了中国玉雕艺术品应有的发展方向——竭力追求玉雕的艺术性，不断寻求创新和突破，这不仅是因为创作者自己的能力在不断提高，更因为市场对玉雕艺术水准的要求有大幅提升。

徐志浩 羊脂玉带子上朝摆件

　　整体而言，如今的玉雕艺术品正处于从“重料”到“看工”、欣赏艺术性的大变革时代，尤其是高端市场更是如此——更加注重玉雕的设计、制作、工艺等艺术性上的突破创新，这是市场发展之必然。

　　基于此市场变化，北京正道在征集拍品就注重作品的艺术性和鲜明特色，力求将完整再现当代中国玉雕发展水平，从而进一步引导玉雕收藏观念。在本月10至12号在金茂北京威斯汀大饭店举行的2016年当代玉雕臻品秋季拍会中，就有许多作品具有鲜明的艺术性与时代特色，值得藏家关注，如由中国玉石雕刻大师瞿利军创作的“和田玉籽料春舟渔归挂件”，即是将烟雨江南与玉料特征结合在一起的艺术之作，意境尤为深远。

　　从原料的玉质、皮色及料形来说，这件作品用料即是顶级收藏级和田玉籽料，玉质细腻油润，上下均带有天然的聚红皮，即为“天地皮”，玉料完整、饱满，形状也非常好，是无需玉雕技艺加工的顶级收藏玩料。

　　对于这种“红皮白肉”的顶级玩料，中国玉石雕刻大师瞿利军先生最大限度地保留了玉料的皮色与形状，仅仅以薄艺手法在白色玉质部分稍事雕琢，一叶扁舟，几片繁花，点点落英，以大写意与留白相结合的手法，将“春舟渔归”的静谧与恬逸表现得淋漓尽致，是一件料绝、工佳、意美、不可再造之神品，值得藏家关注。

　　此牌由和田玉籽料雕就，玉质油润，白度尤佳，为和田玉籽料之上品。作者在正面以深浅不一的浮雕技法雕琢王维“汉江临泛”诗意，但见一老叟坐于平台之上，远山蔼蔼、亭台俨然，近处茂树成林、孤帆远影，犹如一幅色彩素雅、格调清新、意境优美、层次丰富的水墨山水画。

　　整体画面布局远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，为曹扬山水玉牌之上品。

　　古人将镇释为重压安定之物，《广雅疏证》有云：“镇，重也”。顾野王《玉篇》中亦云：“镇，安也”。镇的使用见诸记载应始于春秋时期，述明古人是为压物而需使用“镇”。

　　镇，简单说就是压物之器，一般分有镇纸、镇席等。质地除了铜、铁、玉、石之外增加了陶瓷、景泰蓝、象牙、竹木等都可制成纸镇，作为文房清玩，成为文人雅士文房使用的案头珍玩。

　　而此拍品就其形制、尺寸、用料而言，当属镇纸之用，形制厚重圆润，富有质量感。以浮雕技法雕琢为蔼蔼远山、茂树流水，一高士闲坐于石台之上，观云听涛，意境闲适。

　　文房用品因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣，故在所有的古董工艺品中，属于品位较高的藏品，并在收藏圈里不但受到广大收藏爱好者的青睐，其投资价值在文房收藏中亦属上品。

　　这件水呈为青玉质，颜色均一无杂，玉质亦为细腻。器型呈圆润扁平状，口稍内敛，并饰以残荷，尤见虫啮之痕，溜肩，鼓腹，渐敛至底。器表两面均浮雕桂鱼四五条，并饰以飘落秋叶及水草，意境闲适，薄胎工艺精绝，置于案头，更使书斋增添儒雅之气。

　　在玉雕创作中，讲究玉必有工、工必有意、意必吉祥，所以对“带子上朝”这一题材进行了演绎，常把雕刻为一大一下两种动物的这一作品称之为“带子上朝”，具辈辈封侯之吉祥寓意。

　　这件“带子上朝”作品则是雕刻为一大一小两只水牛，用料则为和田羊脂玉籽料，其原料亦为珍罕，玉质细腻油润，白度亦为佳美，尤其是顶部黄沁颜色自然，与润白玉质相互映衬，亦增其富贵之色。作者最大限度保留了玉料外形及皮色，将顶部黄沁玉质雕琢为两头水牛，水牛则以写实刻画，脊骨凸显，身姿健朗，牛首尤为逼真，神态刻画生动，形象温顺憨实，给人以安详之感。并有三四擎荷叶相伴，荷叶叶脉清晰，线条流畅，白玉玉质部分则雕饰为水卷浪花纹，柔美多姿。

　　整体造型稳重饱满，综合圆雕、浮雕、透雕等多种手法，利用黄沁雕琢为水牛，构思巧妙独特，且取材精良，寓思精巧，精巧中透出自然之气，安详中略带灵动之感，而且线条婉转，俊秀端庄，工艺独到，富有趣味，若陈设于案头，风雅至极，把玩于手，则盈盈于握，实为一件料佳工精艺美的难得再造之神品。

　　梅瓶是中国传统名瓷造型，是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。

　　近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特徵及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”

　　这件梅瓶则由新疆和田玉籽料雕就，小口、束颈，丰肩、鼓腹、圈足，瓶身剔地阳起镂空满雕缠枝莲纹、勾形回纹及苏式园林之花窗纹饰，纹饰繁複，工艺难度较大。

　　整件白玉瓶用料大气，製作规整，通体为双层镂空雕，具有苏帮玉雕空灵制器、工艺难度高之特点，纹饰繁缛雄伟但不失细腻、准确，细部处理得一丝不苟。此器造型及比例匀称、庄重、沉稳，而且用料大气，取材厚实，掏膛厚薄均一，为当代玉雕器皿佳品。