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苏帮玉雕

来源：和田玉　发布时间:2016-03-03 11:16:32 人气：评论：0

数百年前，苏州传奇性明代玉雕师陆子冈创作出了至今仍经久不衰、饱受推崇的“子冈牌”，但他的最大贡献不是革新了玉雕创作的题材、深化了玉雕创作的工艺，而是在于开拓出了玉雕创作的新思路和新模式。

　　数百年前，苏州传奇性明代玉雕师陆子冈创作出了至今仍经久不衰、饱受推崇的“子冈牌”，但他的最大贡献不是革新了玉雕创作的题材、深化了玉雕创作的工艺，而是在于开拓出了玉雕创作的新思路和新模式。也即第一次将玉雕创作和其他艺术门类相结合，第一次实现了玉雕艺人与文人、画家的合作。到了当代，这种情形再次出现，为庆祝西湖申遗成功而举办的“‘西湖十景’书画、玉雕名家创作”活动不但实现了苏州玉雕名家杨曦、蒋喜、瞿利军等的集体创作，更实现了玉雕创作者和书画家的跨界合作。这一举动宛若是苏邦玉雕在向前辈和传统致敬。

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　　这种融洽的创作氛围，这种和谐的创作经历，着实令人称道，也实非其他地域可以简单效仿，让人不得不想起《圣经》中的那句话：日光之下，并无新事。历史遥相呼应。那么，创作的思路和模式还可以走得更远么?蒋喜给出了答案。不久前，他联合同济大学发起了一场名为“金蝉奖——龙凤玉饰·对牌创新设计大赛”的活动，通过这次大赛，他几乎打造了一个模式：艺术设计—工艺制作—商业拍卖，玉雕在这个模式里只是一个环节。他已经完全跳脱出了作为一个创作者的身份，而是站在更高的角度，高屋建瓴式地创新了艺术商业化的模式和可能，这种思路和模式的创新，远高于题材的创新，才是真正符合这个时代的玉雕创作创新。

　　苏邦玉雕从工匠式生产转型为艺术研究性创作的格局并非凭空产生，它是市场经济发展规律的产物，随着艺术和经济联姻关系地日渐紧密，玉雕艺术市场的分工合作和市场细分也成为必然趋势和潮流，苏邦玉雕的成功转型再次印证了一个真理：谁尊重历史，谁尊重潮流，谁才会成为当下的主宰。