玉雕中的花鸟

新疆和田玉挂件

　　告别寒冷的冬天，迎来了万物复苏的春天。在很多诗人的笔下，春天是百花盛开的季节，当春天的阳光普照大地，当和煦的春风拂过面庞，当花草树木换上绿装，当树梢上的鸟儿的发出第一声啼叫，当人们褪去厚重的棉衣穿上轻便的春装，这时是我们会发现，春时已至。春天里我们看到最多的就是花鸟元素，今天，琢艺轩的小编就来和大家说说玉雕中的花鸟。

　　玉雕的分类中，以花鸟虫鱼为题材创作出来的玉雕作品我们称为花鸟题材。一般花鸟类题材的玉雕作品，将各种鸟类、花卉、虫鱼组合在一起，造型优美、生动，寓意吉祥。这种类型的玉雕作品，一般讲究造型，注重配衬协调，往往能给人清新自然之感。

　　在玉雕作品中，荷花，牡丹，梅花是比较常见的。说起荷花，北宋的周敦颐的《爱莲说》这样描述：中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

　　整器恰可盈握，造型端正，线条柔美而入手轻薄。作者匠心独运，巧妙将镂空、浮雕、薄胎等技术揉为一体，香囊正面借撒金子皮浮雕亭亭秀莲，蜻蜓逐香，难得的是浮雕部分与镂雕部位层次过渡自然，浑然一体。背面彩蝶翩翩飞舞，精致而又灵动。

　　说过了荷花与玫瑰，我们再来说说牡丹。对于牡丹，国人应该都不陌生，牡丹，可是中国古代公认的花中之王，有关牡丹的文学与画作都非常丰富，唐·刘禹锡更是留下了：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”的千古佳句。

　　这作品造型精巧玲珑，端庄对称，左下方琢一对嫣然怒放的牡丹，花开正艳，幽香传远，引得蝴蝶飞来，将落未落。牡丹蝴蝶，玉雕中素有了富贵多福的寓意。整器雕工精细，画面简约清新，细节处又精工细琢，所勾画的牡丹更是含蕊半绽，花叶俱全，姿态妍妙，莫可言说，显示了作者深厚的美术功底与挥洒自如的雕工。

　　最后，我们来看一件梅花作品。梅花深受国人喜爱，素以“开百花之先，独天下而春”的特色而为人们尊崇，梅是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，又与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅花象征着高洁、坚强、谦虚的品格，常能给人以立志奋发的激励。

　　暗香疏影，是梅花最典型的两大特点。此作品雕琢梅枝古拙清劲，枝上黄梅疏落有致，或含苞、或盛放，姿态奇崛又不失秀雅。一双喜鹊一上一下，相对而鸣，神态亲昵，似对语呢喃。整器俏色巧雕，布局干净，情致生动，富于立体感。背面奇石嶙峋，幽兰独芳，缕缕云雾升腾，为作品平添几分清幽之美。

　　文化的发展需要反思。笔者在对花鸟玉雕一味世俗化发展的反思中，认识到当代玉雕发展的困境。这其中不仅有花鸟玉雕自身发展的原因，也有来自社会的外部原因，它们是当代花鸟玉雕所必须面临而又亟待解决的问题。重塑花鸟玉雕的美学观，为当代花鸟玉雕的持续发展指明方向是十分必要的。笔者结合花鸟玉雕自身的特征，选择古代院体花鸟画和传统文人画为参照对象，分析借鉴，为当代花鸟玉雕塑造出“形神兼备，艺术与思想融合;雅俗共赏，情趣与寓意融合。”的新美学观念，作为当代花鸟玉雕创作的理论指导。同时笔者也进行创作实践，通过与毕业于专业艺术院校花鸟画专业的学生合作，创新花鸟玉雕的艺术形式，提高自身修养去实现花鸟玉雕这一新的美学观念。”

　　在当代玉雕的创作中，从中国传统书画中汲取艺术养分，是很多创作者都在探索的艺术表现方向，无论是在构图、立意、造型等表现手法上，还是从山水、人物、花鸟等表现题材上，都在进行着积极有益的探索，并且在实际创作中逐步形成了成熟的表现风格，“院体花鸟玉雕”就是其中很具代表性的一例，对当代玉雕的艺术探索而言，具有非常重要的示范带动作用。